Cinema
L’eterna psicoterapia di coppia. “The Invite” di Olivia Wilde (2026)
Una cena fra due coppie mette a nudo desideri, nevrosi e insicurezze sociali: la commedia di Olivia Wilde fra ricerca formale ed eccessi confessionali.
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Altri sguardi.
CINEMA, LIBRI, OSSESSIONI
La forma del male. “Halloween – La notte delle streghe” di John Carpenter (1978)
"Halloween" riduce il male a una forma pura, senza movente né identità, e costruisce attorno a essa una delle più perfette macchine di suspense del cinema horror
Cinema, desiderio, identità. “Camp Miasma – Adolescenza, sesso e morte” di Jane Schoenbrun (2026)
Cinema, desiderio e identità nello slasher queer con cui Jane Schoenbrun interroga il potere delle immagini
Anatomia di una demonessa. “Il dubbio” di Matsumoto Seichō (1982)
Può una donna malvagia essere innocente? Un noir su pregiudizio, paranoia e potere della stampa, con un sorprendente colpo di scena finale.
Il noir come macchina morale. “La ragazza del Kyūshū” di Matsumoto Seichō (1961)
Vendetta, disuguaglianza e colpa nel noir di Matsumoto: un romanzo moralmente potente, ma narrativamente meno compatto di altre sue opere.
La ragione paranoica. “Un posto tranquillo” di Matsumoto Seichō (1975)
Un noir rovesciato in cui l’indagine diventa colpa: la razionalità ossessiva di Asai prima scopre la verità, poi lavora per occultarla.
Chi controlla lo spettacolo? “Scream” di Wes Craven (1996)
In "Scream" necessità produttiva e logica del massacro coincidono. Il film che ha insegnato allo slasher a guardarsi allo specchio.
Lo slasher senza slasher. “Bodies Bodies Bodies” di Halina Reijn (2022)
Halina Reijn dissolve il meccanismo dello slasher in una satira della Gen Z in cui realtà e finzione si mescolano in un gioco mortale
La macchina della colpa. “So cosa hai fatto” di Jim Gillespie (1997)
Lo slasher di Jim Gillespie trasforma la colpa adolescenziale in un meccanismo industriale, tra vendetta, rimozione e futuro negato.
Malinconia del massacro. “All the Boys Love Mandy Lane” di Jonathan Levine (2006)
Tra coming-of-age perverso e slasher malinconico, Jonathan Levine riscrive il mito della final girl trasformando la sopravvissuta nell’artefice del proprio racconto
